فوز “خزانة الألم” بالأوسكار على حساب “أفاتار”، يعني مجدداً تغليب البعد السياسي، ولو كان ساقطاً، على البعد الإنساني والتقني. إنها حكاية الهيمنة نفسها والترويج لها، وتقديم الغزاة على من تستباح أوطانهم للقتل والدمار والفوضى.

“نازعو الألغام” في فيلم “خزانة الألم” يعالج جانباً من الغزو الأمريكي للعراق، جزئية من أجزاء. يظهر بطولة نازعي الألغام ويخفي جبن نازعي الأرواح، ونازعي السيادة، ونازعي الحرية، وزارعي الفوضى والتهجير. والاحتلال لم يكن يوماً بطولة، حتى لو اختيرت منه جزئية تلعب على جزئية أيضاً من الجانب الإنساني وتتستر على ما تبقى.

تغلبت نزعة الغزو والاحتلال في “خزانة الألم” على نزعة صدّ الغزاة والانتصار للضعفاء الذين استبيحت أرضهم في “أفاتار”، والاختيار هنا سياسي مائة في المائة، ولا علاقة له بأسلوب إخراج وإنتاج وتقنيات وتمثيل، لأن الفائز بالأوسكار كان دخله هزيلاً جداً أمام دخل الفيلم الذي خذله من يختار والذي تجاوز الملياري دولار.

وهكذا يصير غزو العراق يستحق جائزة، وكذلك غزو أفغانستان، ويمكن إدراج المقياس “الأوسكاري” نفسه على غزو فلسطين واحتلالها، وتبرير أية غزوات مستقبلية أو حروب آتية، ما يعني أيضاً انتصاراً سينمائياً لسياسة المحافظين الجدد التي نبذها العالم، وترجمها الأمريكيون إسقاطاً لهم في الانتخابات.

جيمس كاميرون في “أفاتار” اختار الجانب المضيء النافع، ولو حمل بعض السلبيات، ومطلقته كاثرين بيغلو اختارت في “خزانة الألم” الجانب المضاد، ولو حمل بعض الايجابيات، وجائزة الأوسكار، بعد هذا الاختيار، تؤكد أنها لا تشذ عن غيرها من جوائز، تنتصر فيها اللوبيات على ما عداها، لوبيات الحروب والغزوات والاحتلالات.

وفي عصر شريعة الغاب كل شيء وارد، وليست هناك مصادفات.