افتتح المجمّع الثقافي، التابع لدائرة الثقافة والسياحة – أبوظبي، معرض «شيخة المزروع: أفقان» للجمهور، ويستمر حتى 18 يوليو المقبل، ويضم مجموعة من أبرز أعمال الفنانة والنحّاتة الإماراتية شيخة المزروع، إلى جانب تكليفات فنية جديدة، موّزعة بين بهو المجمّع الثقافي وصالات العرض الداخلية، مقدماً رحلة فنية تستكشف ممارستها الإبداعية وتطوّر تجربتها الفنية.
تشتهر شيخة المزروع بتجاربها في استكشاف المواد المتنوعة، إذ تُوظّف في أعمالها خامات صناعية تشمل الفولاذ والرخام والزجاج والراتنج والنحاس، وتندرج ممارستها الفنية ضمن الفن الاختزالي (Minimalism)، إذ تستكشف قدرة المواد الصلبة على التعبير عن الليونة وتجسيدها، فيبدو المعدن طيّعًا قابلاً للثني، وتظهر الكتل الثقيلة وكأنها معلّقة في الهواء، فيما توحي الهياكل الصلبة بحالات من اللين والانثناء.
ويتوزّع المعرض على أربعة فصول مترابطة، متخذاً شكل تكوينٍ مكانيٍّ متكامل بدلاً من عرض الأعمال وفق تسلسل زمني، فمع انتقال الزوار بين الأعمال، تتشكّل علاقات بصرية بينها ثم تتبدل وتتلاشى، ليبرز الأفق بوصفه عنصراً مرجعياً متكرراً، فهو وسيلة للاهتداء وحدٌّ يظل بعيد المنال في آنٍ معاً.
ويتوسّع الفصل الأول، «أفقان»، الذي يحتضنه البهو، في أبحاث الفنانة الممتدة حول الأفق وإعادة تفسيره، ويتوسطه عمل «ما وراء كل مقياس» (2023)، وهو عمل ثنائي من النحاس الأصفر المصبوب بطبقة زنجار مؤكسدة. أما عمل «رمية نرد لن تُلغي الصدفة أبداً» (2025)، وهو عمل أرضي مصنوع من رخام اليشم الأسود، سبق عرضه في ترينالي آيتشي، فيستحضر سطح الماء في حالة الحركة. ويجمع عمل «إحداثيات مُزاحة» (2026) بين شكل كروي وشبكة، مستحضراً أنظمة القياس ومسار السقوط الحر، في حين يرسم عمل «أفق متفكك» (2026)، وهو تكليف فني جديد يتألف من أعمدة فولاذية مؤكسدة، أفقاً اصطناعيًا يمتد عبر الفضاء المعماري.
ويستكشف فصل «أرشيف الزوال» مفاهيم التحوّل والتسلسل والحفاظ على أثر الإيماءة عبر مواد تشمل الفولاذ والورق والخزف والنحاس الأصفر، ويتخذ عمل «بلا عنوان (مربع أبيض)» (2021) من ورقة مطويّة نموذجاً له، في حين يتألف عمل «من أجل كل ما بقي غير مُقال» (2020) من 200 ورقة فريدة من الورق الأزرق المصنوع يدوياً، أما عمل «طبيعة صامتة لحقل زراعي دائم التغيّر» (2022)، الذي عُرض لأول مرة في متحف اللوفر أبوظبي ضمن معرض «فن الحين 2022»، يوظّف أشكالًا خزفية مصنوعة يدوياً ومغطاة بطبقة زجاجية مصنوعة يدوياً لتكوين أرشيف مُجسَّد للزراعة الحديثة.
ويُركّز فصل «السماء والمحيط وكل ما بينهما» على البحث التاريخي، ويُقدم للمرة الأولى سلسلة من الأعمال المنفّذة من الرخام، من بينها عمل «الطيّة تُخفي» (2026) الذي يشبه قطع كانفاس مطوية ومكدّسة، وعمل «ثِقل الإشارة» (2026) الذي يتخذ شكل حبل منحنٍ، ويُعيد عمل «لم يكن الماء أزرق قط» (2026) تصوّر مقياس الزرقة (السيانومتر) الذي ابتكره هوراس بنديكت دو سوسور عام 1789، فيما يُجسّد عمل «بحثًا عن المعنى عبر اللون» (2026) شكلاً نحتياً لـكرة الألوان التي وضعها فيليب أوتو رونغه عام 1810، وفي أعمال «على الرغم من الطقس» (2020)، و«السماء والمحيط وكل ما بينهما» (2020)، و«لصناعة المعنى في الإدراك» (2020)، يوحي اللون الأزرق بالحدود المتقلّبة بين السماء والبحر.
أما الفصل الأخير، «في هندسة الطيّة»، يقدّم أعمال الفولاذ المطويّ والمطلية بتقنية الطلاء الرطب، المرتبطة ارتباطاً وثيقاً بممارسة المزروع الفنية، والتي تبدو أقرب إلى فن الأوريغامي بالورق أو القماش، ومن بينها عمل «معمارية الطيّة» (2025) الكبير باللون الأحمر، وعمل «في هندسة الطيّة» باللون الأخضر الفاتح الهادئ، الذي يحمل الفصل اسمه، وانطلاقاً من نماذج ورقية مطويّة يدوياً، تدعو هذه الأعمال إلى قراءتها من منظور منهجية نحتية، تتعايش ضمن الشكل الواحد فيها الليونة والقوة، والهشاشة والقدرة على الصمود، ضمن الشكل ذاته.
المعرض من تقييم ريم فضة، مديرة البرامج الثقافية في دائرة الثقافة والسياحة – أبوظبي، بالمشاركة مع نور المحيربي، القيّمة الفنية في المجمّع الثقافي، وباز مونجي، رئيسة قسم المعارض في المجمّع الثقافي، إلى جانب القيّمة المساعدة في المجمّع الثقافي، عفراء سيف المزروعي. وتُعد المزروع من أكثر الفنانين الإماراتيين حيويةً في جيلها، وتعمل أستاذةً مساعدةً في ممارسة الفنون في جامعة نيويورك أبوظبي. وقد عُرضت أعمالها في «ترينالي آيتشي» في اليابان (2025)، و«منار أبوظبي» (2025)، و«ديزرت إكس العُلا» (2022)، ومعرض «أيقونة. أيقوني» في متحف اللوفر أبوظبي (2022).
