تسلل رجلان يضعان مصابيح رأس عبر نافذة كسراها عنوة في متحف مؤسسة ماجناني روكا بالقرب من بارما ليلة 22 مارس/ آذار، وأنزلا بهدوء لوحات فنية لسيزان ورينوار وماتيس من فوق الجدران.
وفي غضون ثلاث دقائق، سلما الأعمال الفنية، التي تقدر قيمتها بنحو تسعة ملايين يورو (10 ملايين دولار)، إلى شريك لهما ثم لاذا بالفرار. وعند البوابة الرئيسية للمتحف، أطلق رجل رابع محتويات مطفأة حريق عندما انطلق صوت الإنذار ما شتت انتباه الحارس.
وقال ستيفانو روفي، مدير المؤسسة الخاصة التي تدير المتحف «كل ما كان من الممكن أن يسير على نحو خاطئ، حدث بالفعل».
وكان هذا السطو ضمن سلسلة سرقات لمتاحف وقعت في فرنسا وإيطاليا وإسبانيا منذ عملية السطو التي حدثت العام الماضي في متحف اللوفر في باريس، ما أثار مخاوف من أن المجرمين يستهدفون بشكل متزايد المؤسسات الأصغر حجماً التي تمتلك موارد أقل لحماية مجموعاتها القيمة.
وذكر مارك بالسيلس، الباحث المقيم في برشلونة والمتخصص في الجرائم المرتكبة ضد التراث الثقافي «هنا نرى ما يُسمى (تأثير اللوفر)»، وأضاف «إذا كان السطو على متحف اللوفر بهذه السهولة، فتخيلوا ما يمكن أن يحدث لمتحف صغير في منطقة ريفية أو بلدة أصغر».
اختفت أعمال أنتونيلو دا مسينا من متحف في مسقط رأسه في صقلية في أغسطس/ آب، بينما سُرقت لوحتان لرينوار من كاني سور مير في الريفييرا الفرنسية في الشهر التالي.
وفي إسبانيا، سرق لصوص مئات العملات الذهبية التاريخية من متاحف في باداخوز وألباسيتي، كما سرقوا كنزاً يعود إلى العصر البرونزي في فيلينا، بالقرب من أليكانتي.
وفي غضون ثلاث دقائق، سلما الأعمال الفنية، التي تقدر قيمتها بنحو تسعة ملايين يورو (10 ملايين دولار)، إلى شريك لهما ثم لاذا بالفرار. وعند البوابة الرئيسية للمتحف، أطلق رجل رابع محتويات مطفأة حريق عندما انطلق صوت الإنذار ما شتت انتباه الحارس.
وقال ستيفانو روفي، مدير المؤسسة الخاصة التي تدير المتحف «كل ما كان من الممكن أن يسير على نحو خاطئ، حدث بالفعل».
وكان هذا السطو ضمن سلسلة سرقات لمتاحف وقعت في فرنسا وإيطاليا وإسبانيا منذ عملية السطو التي حدثت العام الماضي في متحف اللوفر في باريس، ما أثار مخاوف من أن المجرمين يستهدفون بشكل متزايد المؤسسات الأصغر حجماً التي تمتلك موارد أقل لحماية مجموعاتها القيمة.
وذكر مارك بالسيلس، الباحث المقيم في برشلونة والمتخصص في الجرائم المرتكبة ضد التراث الثقافي «هنا نرى ما يُسمى (تأثير اللوفر)»، وأضاف «إذا كان السطو على متحف اللوفر بهذه السهولة، فتخيلوا ما يمكن أن يحدث لمتحف صغير في منطقة ريفية أو بلدة أصغر».
اختفت أعمال أنتونيلو دا مسينا من متحف في مسقط رأسه في صقلية في أغسطس/ آب، بينما سُرقت لوحتان لرينوار من كاني سور مير في الريفييرا الفرنسية في الشهر التالي.
وفي إسبانيا، سرق لصوص مئات العملات الذهبية التاريخية من متاحف في باداخوز وألباسيتي، كما سرقوا كنزاً يعود إلى العصر البرونزي في فيلينا، بالقرب من أليكانتي.
وأظهر استطلاع أجرته وزارة الثقافة الفرنسية عام 2024 أن مؤسسة ثقافية واحدة فقط من بين كل أربع مؤسسات لديها خطة طوارئ وخطة للوقاية من المخاطر، في حين أن ما يقرب من نصفها يفتقر إلى نظام المراقبة بالفيديو.
وذكر تقرير برلماني فرنسي صدر في مايو/ أيار أن المتاحف تفتقر إلى الموارد والاستعدادات اللازمة لحماية الأعمال الفنية والآثار بشكل ملائم.
وفي إيطاليا، يتفاقم التحدي بسبب الطريقة التي يتوزع بها التراث الثقافي للبلاد عبر مئات المدن والمؤسسات، وهو إرث قرون من الحكم غير الموحد.
وقالت أنتونيلا بينا، رئيسة اللجنة الإيطالية التابعة للمجلس الدولي للمتاحف «هذا أيضاً ما يجعل نظامنا مميزاً، فالأعمال الفنية تبقى في الأماكن التي أُنتجت فيها. لكننا بحاجة إلى أن نجعل الحياة أصعب على المجرمين».
وبعد عملية السطو على متحف اللوفر، أوصى رجال أمن من وحدة حماية التراث الثقافي التابعة لقوات الدرك الإيطالية بزيادة عدد الكاميرات وإطالة مدة الاحتفاظ بتسجيلات كاميرات المراقبة وتشديد الرقابة على الحقائب الضخمة.
وذكر تقرير برلماني فرنسي صدر في مايو/ أيار أن المتاحف تفتقر إلى الموارد والاستعدادات اللازمة لحماية الأعمال الفنية والآثار بشكل ملائم.
وفي إيطاليا، يتفاقم التحدي بسبب الطريقة التي يتوزع بها التراث الثقافي للبلاد عبر مئات المدن والمؤسسات، وهو إرث قرون من الحكم غير الموحد.
وقالت أنتونيلا بينا، رئيسة اللجنة الإيطالية التابعة للمجلس الدولي للمتاحف «هذا أيضاً ما يجعل نظامنا مميزاً، فالأعمال الفنية تبقى في الأماكن التي أُنتجت فيها. لكننا بحاجة إلى أن نجعل الحياة أصعب على المجرمين».
وبعد عملية السطو على متحف اللوفر، أوصى رجال أمن من وحدة حماية التراث الثقافي التابعة لقوات الدرك الإيطالية بزيادة عدد الكاميرات وإطالة مدة الاحتفاظ بتسجيلات كاميرات المراقبة وتشديد الرقابة على الحقائب الضخمة.
شبكة واسعة للحماية
حجم التحدي هائل، فوفقاً للمعهد الوطني للإحصاء، تضم إيطاليا أكثر من 4400 متحف ومؤسسة مماثلة. وتضم إسبانيا نحو 1500 متحف، في حين تضم فرنسا أكثر من 1200 مؤسسة تحمل التسمية الرسمية «متاحف فرنسا»، إلى جانب مئات المجموعات الأصغر حجماً.
وتعد حماية شبكة واسعة كهذه أمراً صعباً على وجه الخصوص بالنسبة للمؤسسات الأصغر حجماً التي تعتمد على التمويل المحلي.
وأكدت فلورنس إمبرت، وهي مستشارة أمنية للمؤسسات الثقافية مقرها باريس، أن 85 في المئة من المتاحف الفرنسية الصغيرة تديرها السلطات المحلية ذات الموارد المالية المحدودة.
وأعلنت وزارة الثقافة الفرنسية في يوليو/ تموز عن خطة أمنية من 33 بنداً، مدعومة بمبلغ 30 مليون يورو على مدى ثلاث سنوات للمتاحف المحلية.
وذكرت الوكالة الأوروبية للتعاون في إنفاذ القانون (يوروبول) في تقرير صدر في أغسطس/ آب أن السرقات من المتاحف أصبحت أكثر عنفاً وتركز بشكل متزايد على المعادن الثمينة والأحجار الكريمة وغيرها من القطع الأثرية العالية القيمة.
وأشعلت السرقات التي وقعت في الآونة الأخيرة جدلاً بشأن التأمين أيضاً.
وقال فيليبو جيريني-مارالدي، المتخصص في تأمين الثروات الخاصة والفنون الجميلة لدى شركة الوساطة هاودن سبيشالتي، إن معظم المتاحف الكبرى المدعومة من الدولة في غرب أوروبا تعتمد على برامج التعويض الحكومية بدلاً من التغطية التجارية، لكن بعض المؤسسات بدأت في إعادة تقييم المخاطر.
وأضاف «لأول مرة حقاً، خلال مسيرتي المهنية التي تمتد إلى 40 عاماً، أرى أن سرقة الأعمال الفنية أصبحت الآن خطراً كبيراً للغاية. فقد كانت دائماً خطراً ثانوياً».
كما تتجه شركات التأمين إلى الاستعانة بالتكنولوجيا. وأوضحت ديشني ماهيندران، خبيرة التأمين على الأعمال الفنية، أن شركة بيزلي تبحث في كيفية استخدام الذكاء الاصطناعي لتحليل لقطات كاميرات المراقبة لتحديد السلوكيات المشبوهة في المتاحف والمعارض الفنية، ما يساعد موظفي الأمن على رصد التهديدات مبكراً.
وبالنسبة لمديري المتاحف والمسؤولين الثقافيين، يكمن التحدي في كيفية تشديد الإجراءات الأمنية دون عزل المجموعات الفنية عن المجتمعات المحلية أو الإضرار بتجربة الزوار.
وقالت فلورنس إمبرت «في النهاية، يجب أن تظل المتاحف سهلة الوصول. ينبغي أن يتمكن الناس من الدخول دون الحاجة إلى المرور على 50 نقطة تفتيش أمنية».
وذكر جوليان فولبر، أحد خبراء الحفظ في متحف إفريقيا البلجيكي، إن الكنوز المعرضة للخطر بشكل خاص يجب ألا تعرض عند عدم توفر تدابير أمنية كافية، وأضاف «لا أقول إن هذا هو الحل النهائي، لكنه يبدو أفضل من عرض النسخ المقلدة. لسنا في ديزني لاند».
وتعد حماية شبكة واسعة كهذه أمراً صعباً على وجه الخصوص بالنسبة للمؤسسات الأصغر حجماً التي تعتمد على التمويل المحلي.
وأكدت فلورنس إمبرت، وهي مستشارة أمنية للمؤسسات الثقافية مقرها باريس، أن 85 في المئة من المتاحف الفرنسية الصغيرة تديرها السلطات المحلية ذات الموارد المالية المحدودة.
وأعلنت وزارة الثقافة الفرنسية في يوليو/ تموز عن خطة أمنية من 33 بنداً، مدعومة بمبلغ 30 مليون يورو على مدى ثلاث سنوات للمتاحف المحلية.
وذكرت الوكالة الأوروبية للتعاون في إنفاذ القانون (يوروبول) في تقرير صدر في أغسطس/ آب أن السرقات من المتاحف أصبحت أكثر عنفاً وتركز بشكل متزايد على المعادن الثمينة والأحجار الكريمة وغيرها من القطع الأثرية العالية القيمة.
وأشعلت السرقات التي وقعت في الآونة الأخيرة جدلاً بشأن التأمين أيضاً.
وقال فيليبو جيريني-مارالدي، المتخصص في تأمين الثروات الخاصة والفنون الجميلة لدى شركة الوساطة هاودن سبيشالتي، إن معظم المتاحف الكبرى المدعومة من الدولة في غرب أوروبا تعتمد على برامج التعويض الحكومية بدلاً من التغطية التجارية، لكن بعض المؤسسات بدأت في إعادة تقييم المخاطر.
وأضاف «لأول مرة حقاً، خلال مسيرتي المهنية التي تمتد إلى 40 عاماً، أرى أن سرقة الأعمال الفنية أصبحت الآن خطراً كبيراً للغاية. فقد كانت دائماً خطراً ثانوياً».
كما تتجه شركات التأمين إلى الاستعانة بالتكنولوجيا. وأوضحت ديشني ماهيندران، خبيرة التأمين على الأعمال الفنية، أن شركة بيزلي تبحث في كيفية استخدام الذكاء الاصطناعي لتحليل لقطات كاميرات المراقبة لتحديد السلوكيات المشبوهة في المتاحف والمعارض الفنية، ما يساعد موظفي الأمن على رصد التهديدات مبكراً.
وبالنسبة لمديري المتاحف والمسؤولين الثقافيين، يكمن التحدي في كيفية تشديد الإجراءات الأمنية دون عزل المجموعات الفنية عن المجتمعات المحلية أو الإضرار بتجربة الزوار.
وقالت فلورنس إمبرت «في النهاية، يجب أن تظل المتاحف سهلة الوصول. ينبغي أن يتمكن الناس من الدخول دون الحاجة إلى المرور على 50 نقطة تفتيش أمنية».
وذكر جوليان فولبر، أحد خبراء الحفظ في متحف إفريقيا البلجيكي، إن الكنوز المعرضة للخطر بشكل خاص يجب ألا تعرض عند عدم توفر تدابير أمنية كافية، وأضاف «لا أقول إن هذا هو الحل النهائي، لكنه يبدو أفضل من عرض النسخ المقلدة. لسنا في ديزني لاند».
