سارة عابدي... الحرف لحظة تأمل وسكينة

تعد لوحات الخط العربي بتشكيلاتها البصرية، مساحات روحانية وفضاءات تأملية رحبة، حيث يتداخل النص المخطوط مع البعد الجمالي، في تناغم دقيق يوقظ الحواس ويستدعي المعنى، وفي هذه الأعمال الفنية يقرأ الحرف ككيان بصري يتشكل عبر الإيقاع والانحناء والتوازن، ليمنح المتلقي تجربة مزدوجة تتقاطع فيها الرؤية بالبصيرة، فالعين تتتبع مسارات الحروف وانسيابها، بينما ينفتح القلب على دلالاتها الروحية العميقة، في لحظة تأمل تستحضر السكينة والتسامي، وهنا تكمن خصوصية الخط العربي.

في هذا السياق، نتأمل هذه اللوحة الخطية التي أنجزتها الخطاطة سارة عابدي بخط الثلث، وخطت فيها الآية الكريمة {مَنْ كَانَ يُرِيدُ حَرْثَ الْآخِرَةِ نَزِدْ لَهُ فِي حَرْثِهِ}، (الشورى:20)، لتضعنا الخطاطة أمام بناء بصري متكامل يشتغل على التوازن بين الروحانية والانضباط الهندسي، وبين الامتداد الزخرفي والتكثيف الدلالي، في صياغة تنم عن حس جمالي يعي تماماً بجماليات الخط العربي.
*تركيب
لعل أول ما يلفت نظر المتأمل في هذه اللوحة التركيب الأفقي الموزون بخط الثلث، والذي يعرف بأنه خط ملوكي يحتمل الامتداد والانحناء والتداخل، لكن التعامل معه يحتاج إلى يد رشيقة تعي مواطن الثقل والخفة داخل الكلمة الواحدة، و تبدو سارة عابدي هنا واعية بهذه الخصائص، فعملت على توزيع الكلمات على امتداد أفقي متماسك، مع إحساس واضح بالإيقاع الحروفي، عبر التناوب بين الامتدادات الرأسية (الألفات واللامات) والانحناءات العميقة (الثاء والحاء والنون)، ما منح النص حركة داخلية أشبه بأمواج البحر المتتابعة، لتتقدم وتتوالى الحروف في إيقاع بصري من دون انقطاع.

كما يلاحظ المتأمل لهذا العمل كثافة حروفية دقيقة ومدروسة بعناية، فلا توجد فراغات كبيرة تشتت العين، أو ازدحام يفقد الحروف وضوحها، فحولت الفنانة المساحات بين الحروف إلى جزء من التكوين، لتنظم حركة النظر وتوجهه، فالعين تبدأ من اليمين، حيث الكتلة الحرفية الثقيلة، ثم تنساب تدريجياً نحو اليسار، مسترشدة بخطوط خفية من التوازن.

من أهم سمات خط الثلث، تقنية التباين بين الخط الغليظ والرفيع، وهي خاصية تتطلب من الفنان مهارة ودقة في رسم سماكات الحروف لتكون متوازنة إلى حد بعيد، وقد نجحت سارة عابدي في إبراز هذه الخاصية فجاءت سماكات الحروف متوازنة، مع عناية كبيرة في إبراز نهايات الحروف بانسياب سلس، واستثمرت الخطاطة حركات التشكيل لتلعب دوراً جمالياً لا يقل أهمية عن الحروف نفسها، فحولتها إلى وحدات زخرفية صغيرة، تنتشر حول الحروف وتضفي على اللوحة نوعاً من الحركة البصرية الخفيفة، وهذا الاستخدام الذكي للحركات خفف من جمود الكتلة الحروفية السوداء.

فيما يتعلق باللون ورغم أن اللوحة جاءت بخط أسود داكن، فإننا نلاحظ اعتماد الخطاطة الواضح على التباين اللوني بين الأسود والبني للخلفية، فالحبر الأسود الكثيف والمشبع يمنح الحروف حضوراً قوياً، بينما الخلفية ذات الطابع الورقي المعتق تضيف طبقة زمنية إلى العمل، كأن اللوحة مستلة من مخطوطة قديمة، وهذا الخيار اللوني يربط العمل بذاكرة الخط العربي، ويستدعي أجواء المخطوطات التراثية.

الخلفية نفسها تستحق التوقف، فهي تحمل آثاراً لونية خفيفة، وتدرجات توحي بملمس الورق القديم، وربما ببعض التآكل أو الاصفرار الطبيعي، وهذه المعالجة تضيف عمقاً بصرياً، وتخلق تبايناً ناعماً مع صرامة الحروف، كما أنها تبرز النص، من دون أن تشتت الانتباه عنه، فتلعب هنا دور «السكينة» التي يحتضنها النص، وتمنحه مساحة روحانية للتأمل.

تعد سارة عابدي من الخطاطات الإماراتيات اللواتي برزن في فن الخط العربي، حيث تلقت تدريبها على يد مجموعة من أساتذة الخط العربي، وتخصصت في الخطوط الكلاسيكية، خاصة خط الديواني وخط الثلث، وشاركت في العديد من المعارض والورش داخل الإمارات وخارجها، كما نالت جوائز في مسابقات دولية مثل إرسيكا، وتعمل في تعليم تقنيات الخط العربي.