جلسة تستعرض تحديات المعارك السينمائية في «الشارقة للرسوم المتحركة»

مشهد قتال متواصل لدقيقتين دون توقف، تحت خوذة ودرع ثقيلتين وفي أجواء حارة، انتهى بإصابة مؤديته بالجفاف والإرهاق، واشتباك سينمائي تسبب في ارتجاج خفيف بعد اصطدام الرأس بجدار موقع التصوير.
هاتان تجربتان من كواليس الأفلام والمسلسلات العالمية، كشفت تفاصيلهما في مؤتمر الشارقة للرسوم المتحركة والقصص المصورة 2026، لورين ماري كيم، التي شاركت في تنفيذ مشاهد القتال بمسلسل «مندلوريان»، وبي بي يوان، خبيرة تصميم المعارك القتالية والممثلة.
جاء ذلك خلال جلسة «ما خلف المشاهد الخطرة: نساء في عالم الأداء الحركي»، أدارتها الإعلامية ومقدمة البرامج التلفزيونية دينا بطي، واستعرضت المؤديتان والممثلتان كيف تُصمَّم المعارك السينمائية وتُنفَّذ المشاهد الخطرة، وما تتطلبه من تدريب بدني وتنسيق دقيق وثقة متبادلة، إلى جانب التحديات التي تواجه النساء في تخصصات لا يزال الحضور الرجالي غالباً على بعضها.

استعادت بي بي يوان بداياتها المهنية في المؤثرات البصرية والرسوم المتحركة الحاسوبية، وأوضحت أن عملها في فيلم «قراصنة الكاريبي 3» عام 2007 أتاح لها التعرف إلى مؤدي المشاهد الخطرة، لتبدأ بعدها مساراً جديداً في الأداء الحركي، مستفيدة من خبرتها التقنية والفنية في تطوير مهاراتها في تنسيق المعارك السينمائية.
وبيّنت أن مشاهد القتال تتطلب الحفاظ على حيوية الحركة ودقتها، مع الاستعداد للتعامل مع التغييرات المفاجئة في مواقع التصوير، خصوصاً عندما يتعين على المؤدين محاكاة اشتباكات عنيفة من دون تعريض بعضهم للأذى. واستشهدت بتجربة جمعتها بالممثلة ميشيل يوه، حين اختلفت أبعاد موقع التصوير عن المساحة التي جرى التدريب فيها، ما أدى إلى اصطدام رأسها بالجدار وإصابتها بارتجاج خفيف.
وتحدثت عن التحديات المهنية التي واجهتها في مجال تنسيق المعارك، مشيرة إلى أن عدد النساء العاملات في هذا التخصص كان محدوداً عند بداية مسيرتها، وأن النساء الآسيويات يواجهن صعوبات إضافية في الحصول على الأدوار الناطقة. وأكدت أن تجاوز هذه التحديات يتطلب بذل جهد مضاعف، إلى جانب بناء علاقات مهنية تقوم على الاحترام والتعاون داخل مواقع التصوير.

ومن جانبها، روت لورين ماري كيم تجربتها في مسلسل «مندلوريان»، إذ أدت مشهد قتال متواصلاً استمر دقيقتين من دون قطع، مرتدية خوذة ودرعاً ثقيلتين في أجواء حارة، ما تسبب في إصابتها بالجفاف والإرهاق. وأوضحت أن مثل هذه المشاهد تتطلب استعداداً بدنياً وقدرة على المحافظة على دقة الحركة وتتابعها طوال التصوير.
واستعرضت بداياتها في الفنون الحركية، قبل أن يقودها تدريب في الجمباز إلى التعرف إلى مؤدي المشاهد الخطرة ودخول هذا المجال. وأشارت إلى أن خبرتها في الحركة ساعدتها على التكيف السريع مع متطلبات التصوير، موضحة أن تصميم مشاهد القتال يبدأ بقراءة النص وفهم الرؤية الدرامية للمخرج، ثم وضع تصور أولي للحركات وتطويره خلال التدريب، مع مراعاة قدرات الممثلين وحالتهم البدنية.
ولم تغب الإصابات عن تجربتها، إذ تحدثت عن مشهد يتضمن اصطدام سيارة بها أثناء التصوير تحت المطر، أدى فيه انزلاقها بعد الارتطام إلى سقوطها على رقبتها قبل أن تتمكن من استكمال الحركة. كما أشارت إلى صعوبة المشاهد التي تتطلب القفز على السيارات أو تلقي الاصطدامات، مؤكدة أن تنفيذها يعتمد على تدريبات وتقنيات متخصصة.

واتفقت المتحدثتان على أن نجاح مشهد القتال لا يعتمد على القوة البدنية وحدها، بل على الثقة والتنسيق بين المؤدين، ولا سيما عندما يعمل أحدهم مع شريك يلتقيه للمرة الأولى. وأوضحتا أن التنفيذ الآمن يتطلب معرفة دقيقة بتسلسل الحركات، والانتباه إلى المسافات والتوقيت، والاستعداد لأي خطأ أو تغيير مفاجئ، مع حماية الرأس والعينين وسائر أجزاء الجسم. كما تناولتا العلاقة بين الحركة والأداء التمثيلي، موضحتين أن تصميم المعارك السينمائية يجمع بين التقنيات الجسدية والانفعال الدرامي، وقد يستعين بالأسلاك والأحزمة المخصصة لتنفيذ القفزات وردود الفعل الحركية، بما يخدم المشهد ويمنحه مظهراً مقنعاً أمام الكاميرا.
وشهدت الجلسة مشاركة طفلين من الجمهور في تدريب على حركات قتالية مبسطة باستخدام أدوات إسفنجية، حيث جرى توضيح كيفية إظهار الضربة أمام الكاميرا من خلال دقة الحركة والتوقيت والتعبير الجسدي، من دون إلحاق الأذى بالشريك.