مارلين سلوم
لا تحتاج إلى أكثر من نظرة عين كي تخطفك وتأسرك فتجد نفسك منتظراً إطلالتها كل يوم، بل وتجد نفسك منشغلاً بالتفكير في مصيرها، وتشارك في حل الألغاز وتوقع الأحداث رغم معرفتك أنها دراما مكتوبة والشخصيات مرسومة وأبطالها يجسّدونها بإتقان.
بين النصف الأول والنصف الثاني من رمضان، أوقعنا مبدعون في أسر أعمالهم، خصوصاً تلك المسلسلات التي تفوقت في كافة أركانها من كتابة إلى إخراج وتمثيل وديكور وتصوير وموسيقى. المتفوقون كثر، وها نحن نستمتع الآن بمسلسلات مختلفة قلباً وقالباً، مثل «فرصة أخيرة» و«حكاية نرجس».
ونتوقف عند حالة الارتقاء التي وصل إليها ممثلون مثل ريهام عبد الغفور ومحمود حميدة وسماح أنور وحمزة العيلي وعارفة عبد الرسول وطارق لطفي وأحمد عزمي. ويمكن القول إن ريهام عبد الغفور وصلت إلى النضج الذي يضعها في خانة لا يمكن مقارنتها بأي ممثلة أخرى، فنانة تمثل بكل عضلة في وجهها وجسدها، من الحلقة الأولى من «حكاية نرجس» أوصلت لنا هوية نرجس الحقيقية بالأداء لا بالكلام، ومن نظرة عين عرفنا أنها إنسانة تبدو ناعمة لينة بينما هي قوية، تحمل كماً من الشر يكفي لقلب كل الحقائق لمصلحتها.
في مشيتها غرور وتباهٍ، في نظرتها حدة وحسم، بينما توحي بابتسامها بأنها طيبة. تغلّف الشر بالخير، كأنها تغسل ذنوبها فوراً. ريهام عبد الغفور من القلائل الذين يحرصون على تطوير أدواتهم والتفكير في كيفية إبراز الشخصية لتكون هي البطلة وتضع ريهام ونجوميتها جانباً، تتحول إلى كتلة مجبولة بالمشاعر وفق طبيعة الدور والظروف التي تعيشها البطلة، بينما كثير من الممثلات يضعن أنفسهن في المقدمة وتكون الشخصية التي يقدمنها مجرد وسيلة للظهور على الشاشة وللتباهي بأشكالهن.
محمود حميدة أيضاً خرج من إطار النجومية ليصبح حالة فنية لا تشغل بالها بالمقارنة مع أحد ولا بصدارة «الرقم واحد».
سماح أنور أيضاً تتجدد في كل دور تقدمه، بلغت من النضج في التمثيل ما يجعلها من أهم وأقوى الممثلات، في حين أن نجمات لم يغبن عن الساحة الفنية مثلها بل يحرصن على تصدر المشهد والحضور الدائم في مختلف المناسبات، راوحن مكانهن في الأداء، مثل يسرا وليلى علوي. سماح التي غابت طويلاً، عادت أقوى من الماضي، بل صارت تعيش كل شخصية لتقدمها بصورة مختلفة، والدليل أنها مثلاً في «عرض وطلب» مختلفة تماماً عن «حكاية نرجس»، رغم أنها في العملين تقدم دور أم البطلة.
[email protected]