يرى المختصون أن الرواية العالمية، هي الفن الأكثر تأثيراً في ابتكار المصطلحات الجديدة، التي أصبحت تستخدم على نطاق واسع بين جمهور المثقفين وكذلك النقاد، وتعكس هذه المصطلحات ذلك التطور من السرد التقليدي إلى الرواية الحديثة وما بعد الحديثة.
وتنقسم هذه المصطلحات إلى عناوين باتت في صميم اللغة اليومية المتداولة للأفراد، ومن جهة ثانية فقد أصبح بعضها من لزوميات الاستخدام في داخل النقد الأدبي لوصف التقنيات، وهي في مجموعها تحولت إلى عناوين لتصف حالات اجتماعية أو شخصيات أو مواقف حياتية وغيرها.
لنأخذ على سبيل المثال مصطلح «الدونكشوتية» المشتق من رواية (دون كيشوت) لسرفانتس، الذي صار يستخدم في وصف الشخص الذي يعيش في الأحلام، أو يحارب طواحين الهواء، وينتصر للمبادئ بشكل غير واقعي، وهناك (روبنسون كروزو) وهو اسم رواية دانييل ديفو، ويطلق في وصف الفتى المتهور، أو ذلك الشخص الذي يعيش وحيدا، ويعتمد على نفسه للعيش في ظروف بدائية، فيجد نفسه في عزلة تامة، لكنه ينجو بعد قصة كفاح شاقة وشائقة إلى أن وصل إلى برّ الأمان.
من جهة أخرى، فإن هناك أمثلة كثيرة على المصطلحات النقدية والفنية التي تصف بنية الرواية، كتقنيات السرد والبناء القصصي، ومنها (الحبكة) و(تيار الوعي) أي التقنية السردية التي تظهر أفكار الشخصية، كما ترد إلى ذهنها دون ترتيب منطقي.
ومن يدقق في هذه التسميات أو المصطلحات، يكتشف أنها تجمع بين الجوانب الفنية والتقنية التي تميز فن الرواية عن غيرها من الفنون الأدبية.
وأبعد من ذلك، قد يكتسب المصطلح، أهمية مضاعفة، في كثير من السياقات، لكونه الأداة الأساسية لنقل المعرفة، وتحديد المفاهيم، وضمان الدقة في التواصل العلمي والفكري، كما يعد المصطلح بمثابة جسر يربط بين الفكرة الذهنية واللفظ المشترك بين أهل التخصص، وهو من دون شك يسهم في تطور العلوم، ويسهّل تراكم المعرفة وتطورها، وقد يستخدم ك«مكثف» أو مختزل يغني عن الشرح الطويل، ما يؤدي إلى لغة قادرة على نقل مضامين معرفية واسعة بلفظ قليل، ناهيك عن مسألة ترجمة المصطلح الذي قد يفيد في تأكيد الهوية اللغوية والحضارية، لكون اللغة الأم قادرة على استيعاب المنجزات العلمية الحديثة، وبالتالي، وبحسب الخبراء، فإن المصطلح يتجاوز كونه مجرد تسمية عابرة، ليصبح تسمية تعطي للمعرفة هيكلها المنهجي، وهو أيضاً أداة للتفكير العلمي المرتكز على الخصائص والظواهر التي تميز الأشياء عن سواها.

[email protected]