لعل السؤال المتعلق بجمهور الفنون، ودور الفنان تحديداً في جذب الجمهور إلى ميدان الفن التشكيلي والتعاطي معه، يظل من الأسئلة التي تطرح بقوة في ساحات النقد والثقافة التشكيلية، وهو سؤال قديم، ولعله يمس أعرق النقاشات الفلسفية في تاريخ الفن، والإجابة الدقيقة عن هذا السؤال هي: (لا)، بمعنى أنه ليس على الفنان «جذب» الجمهور بالمعنى التجاري أو الاستعراضي، بل عليه «إشراكهم» أو «استفزاز عقولهم».
وهنا، يصبح الفرق جوهرياً بين مسألة «الجذب» و«الرسالة الفنية»، فدور الفنان هو نقل التجربة الإنسانية، وتقديم رؤية صادقة وعميقة للعالم، حتى لا ينتهي به المطاف بإنتاج فن سطحي أو تجاري يستهدف «الترند»، والفن الحقيقي ينبع من الداخل ليجد جمهوره المناسب لاحقاً، وهو جمهور سيأتي بكل تأكيد.
ليس مطلوباً من الفنان تقديم إجابات جاهزة من خلال ما يقدم من فن، وهذا يحيل إلى مسألة غاية في الأهمية لها صلة بالجمهور نفسه، فهو أيضاً لا بد أن يتمتع بذائقة متحفزة للإقبال على تذوق الفن، والتفاعل معه، ومن المؤكد أن هذا أيضاً يفتح على تنوع الذائقة بين النخبة التي تفضل الفن المعقد والعميق، والجمهور العام الذي يميل إلى الفنون البسيطة والمألوفة.
ينجح الفنان في استقطاب محبي الفنون من الفئتين اللتين سبقت الإشارة إليهما، إذا كان باستطاعته تقديم متعة بصرية أو سمعية، تتيح لهذا الجمهور أن يحلل الأعمال الفنية بدقة، ويبحث عن الأبعاد التاريخية والتقنية للخلق الفني، وأن يكون بمقدور هذا الجمهور فهم الإشارات والرموز المستخدمة في العمل الفني.
هنا، تكتمل دائرة الفن، حين يصبح المتلقي شريكاً واعياً، له تفسيره الخاص، وقراءاته المختلفة التي تثري القراءات المتنوعة لذائقة الفنون.
الفنان لا يركض خلف الجمهور ليجذبه، بل ليبني جسراً بصرياً مشوقاً، سواء كان تقنياً أو تفاعلياً أو لونياً، ويدعو الجمهور من خلال ذلك كله إلى دخول عالمه، من خلال استخدامه لمجموعة من التقنيات التفاعلية الحديثة، باعتبارها تشكل أداة تواصل تسهل على الجمهور العبور فوق هذا الجسر وفهم رسالة الفنان.
من جهة أخرى، لقد تغير دور المتلقي (جمهور الفن) ولم يعد الجمهور مجرد مشاهد، بل أصبح جزءاً من العمل الفني.
إن نجاح العمل الفني لا بد أن يؤسَّس على أرضية من الحوار المشترك بين طرفي المعادلة الفنية.
