قبل نحو أسبوعين، مرّت ذكرى وفاة الفنانة سعاد حسني، في ظروف ما زال الغموض يحيط بها. وكما في كل عام، تصبح هذه المناسبة فرصة لاستعادة السجل الفني الثري للسندريلا، التي تجاوزت حدود جيلها لتصبح جزءاً من ذاكرة السينما العربية، فلا تزال أفلامها تعرض، وأغانيها تتردد باعتبارها أحد الوجوه التي أسهمت في تشكيل الذائقة الفنية لجمهور عربي واسع، مأخوذ بشخصيتها وذكائها، وتميّزها بجمال محياها وحضـورها على الشاشة، لقدرتها على إقناع المشاهد بأنها الشخصية التي تؤديها، فكانت الفتاة الشعبية، والطالبة الجامعية، والزوجة، والموظفة، والراقصة، والمرأة المقهورة، كأنها لا تمثل بقدر ما تعيش الدور، في تماهٍ لا ينجح فيه إلا القلّة.
تعاونت في عشرات الأفلام التي أدّتها مع أبرز مخرجي السينما المصرية، مثل صلاح أبو سيف، هنري بركات، حسن الإمام، وعاطف سالم، وحسام الدين مصطفى، وعلي بدرخان، ويوسف شاهين، ومحمد خان، وغيرهم، ومن بين هذا الرصيد الكبير، تبرز مجموعة من الأفلام التي أصبحت علامات في تاريخ السينما العربية، بينها: القاهرة 30، الزوجة الثانية، خلّي بالك من زوزو، أميرة حبي، الكرنك، شفيقة ومتولي، غريب في بيتي، حب في الزنزانة، الراعي والنساء، وفي هذه الأفلام وسواها، شاركها أبرز نجوم جيلها مثل عبد الحليم حافظ، ورشدي أباظة، وكمال الشناوي، ونور الشريف، ومحمود ياسين، وأحمد زكي.
سعاد حسني الممثلة البارعة كانت أيضاً مطربة تمتلك صوتاً محبباً يناسب طبيعة شخصيتها. صحيح أنها لم تتجه إلى الغناء الاحترافي، لكنها تركت مجموعة من الأغاني لا تزال حاضرة في ذاكرتنا الغنائية، لأنها ارتبطت بأفلام ناجحة وبأداء استعراضي مميز، فلم تكن تؤدي الأغنية كفاصل داخل الفيلم، وإنما كجزء من بناء الشخصية الدرامية، فكانت أغانيها امتداداً للحكاية، ومن أشهر وأجمل أغانيها «الدنيا ربيع» من فيلم «أميرة حبي أنا»، «ياواد ياتقيل» وغيرها كثير، كتب كلماتها كبار الشعراء، ولحّنها أبرز الملحنين، مثل كمال الطويل، وبليغ حمدي، وسيد مكاوي، ومحمد الموجي.
ومثل كثيرين وكثيرات ممن وهبوا الناس السعادة والبهجة، لم تكن السندريلا نفسها سعيدة في حياتها الشخصية، وعن هذا كُتب وقيل الكثير، وحين رحل صلاح جاهين الذي كان من أهمّ من غنت كلماتهم، والأقرب إلى روحها، شعرت بفقدان من كان لها السند في مواجهة ما تتالى عليها من صعاب انتهت بوفاتها الغامضة.
